犯罪题材韩剧,太阳的后裔

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你猜怎么着,就在所有喜欢韩剧的中国观众为《太阳的后裔》欲罢不能的时候,韩剧迷们的高潮正在被另一部“燃烧智商与撩拨心理”的韩剧所推起。

澳门新萄京,《信号》于2016年1月在韩国TVN有线电视台播出,全季共16集。本剧利用一部警用老式对讲机的声音穿越,将三位警察安排在两个平行空间中联手破案。短短十六集将韩国近三十年的六个影响极大的重案,巧妙穿插于剧情之中。

这部被引爆口碑的韩剧既有悬疑色彩,又不乏奇幻元素,让观众在观看一集之后,便停不下来!

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至少在目前的国内评分来看,这部韩剧已然超越了时下仍然很火爆的《太阳的后裔》。但比起包裹着“维和部队”和“人道主义救援”的华丽外皮,内核实际上还是韩剧爱情题材的《太阳的后裔》,这部韩剧有着更加令人“停不下来”的魅力。

三位主演分别是赵震雄、金惠秀和李帝勋。四十岁的饼脸大叔赵震雄饰演一名在2000年离奇失踪的警察,与金惠秀饰演的女主是同事关系,因为独自探案而突然失踪使两人刚刚建立起的恋人关系戛然而止。而女主对饼脸大叔一往情深,始终没有再次踏上情感之路,在思念与迷茫中,一位新进加入警局的罪犯心理侧写师无意中打开了一个警用老式对讲机,将三人同时拉近了一个个未解之谜……

这部十六集的韩剧有着一个颇为简约的名字:《信号》。

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剧中所涉及的六个案件全部是真实发生的,包括:97年全贤珠诱拐案;华城连环杀人案;圣水大桥坍塌案;新亭洞连环杀人案;密阳性暴力案;柳永哲连环杀人案。其中华城连环杀人案(至今未破)被拍成了《杀人回忆》,柳永哲的杀人案被拍成了《追击者》。

也许乍一看,你会以为这不过是一部加入了“通讯”元素的家庭剧,或者会想当然地以为这又是一部主打爱情的韩剧。诚然,从海报来看,这部剧似乎的确有着三角恋一般的莫名氛围。但如果你稍微仔细一点,你不会注意不到海报中间有着撕裂质感的斜线:那不是P出来的旧照片,而是这部剧的核心特点——时空的割裂。

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是的,《信号》有一股浓烈的时空穿梭的味道,但与国内穿越剧不同的是,里头的人物并不真正穿越,他们穿越的不是肉身,而是信息。

这是一部你看上了就无法停下来的推理、悬疑、惊悚、犯罪剧。高潮迭起的剧情与三位主演精湛的演技使你无法割舍每一秒镜头。紧张刺激的探案过程与主人公生死命运的神秘变数,会让你攥紧拳头手心冒汗。

故事讲述了首尔警察厅的心理分析师朴海英(李帝勋饰演),在一个偶然的情况下得到了一部报废的老式对讲机。这部旧旧的对讲机成了全剧的一个关键,因为它连接了两个处于不同时空的男人——生活在过去时空中的老刑警李才翰(赵震雄饰演)的声音出现在当下时空的夜里,让朴海英有了和他交流信息的可能。

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正是通过这样的时空关联,朴海英和李才翰在某种看似不可能发生的情况下,依托对正义的追求和对真相的执着,展开了对各种“未完结案件”的再侦破。

该剧不仅获得观众的一致好评,还在法律、社会、制度等多层面有着正面的担当。由于剧中所涉及的全部案件取材于真实事件,剧中对于受害者家属的心理抚慰,真相的追求都让本剧超过了其他同类型影视剧所能达到的高度。在2016韩国最权威的第52届百想艺术大赏评选中一举斩获最佳电视剧;最佳剧本;最佳女主角三项大奖。喜欢推理悬疑犯罪题材的朋友万万不可错过!

当然了,女性角色必不可少。在朴海英和李才韩之间,有一位叫车秀贤(金惠秀饰演,注意了,不是金秀贤,更不是车太贤)的女警察。她15年前是李才翰的同事,而在15年后,则成了朴海英的同事。

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故事就在这样的方式下展开,对讲机将两个不同时空下的警察联系在一起,又让他们各自产生了别样的化学反应:他们每次做出的决定,都多多少少地改变了自己以及身边人的命运,并时不时地陷入危机……。

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该剧的导演估计韩剧迷们不会太陌生,是导演过《未生》和《成均馆绯闻》(宋仲基出演过的作品)等热门韩剧的金元锡。而编剧更是厉害了,有着鲜明且成熟的“悬疑风格”的金恩熙——她曾编写过《死因》、《幽灵》和《三日》。

这两人的合作可谓强强联手,打造出来的作品质量,自然不会太差。但实际上,《信号》已然不止是“不会太差”,而是收获了高份额收视的同时,也迎来了口碑爆棚的好评!

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那它到底好在哪呢?

画面精致像电影是一方面,演员发挥出彩也是一方面,但更重要的,还是剧作本身。

首先,这部剧很具真实性,因为剧中所有的案件都并非纯粹的虚构,而是都有原型,几乎全部来源于韩国社会的真实案件。

尽管这说来有些惊悚感,但这部韩剧的的确确扎根于真实:剧中的一些故事分别改编自发生在韩国的“李炯浩被诱拐事件”(曾被改编为电影《那家伙的声音》)、“青蛙少年失踪案”、“华城连环杀人案”(曾被改编为经典韩国电影《杀人回忆》)、“柳永哲连环杀人案”、“仁州女高性侵案”(曾被改编为电影《韩公主》)、“大盗赵世衡事件”等。听起来难免有点背脊一凉的感觉,但你不得不佩服人家韩国影视创作者们对于真实社会事件的创作力。

其次,该剧有着明显的“奇幻”或“穿越”元素——一部老式对讲机成了连接两个不同时空的“载体”,并且将两个正义的警察联系起来,依靠着“穿越时空的配合”,将一些悬案各个侦破。

绝妙之处就在于,该剧并没有把故事的重点放在“如何解开连接时空之谜”上面,而是“穿越元素”作为一种载体,通过这个载体来增强剧情的紧张感。而在这个载体之余,又赋予人物以责任感、正义感以及对真相的执着探寻。

最后,这部剧有着类似于“开放式”的结局——编剧并没有给出十分确切的答案,更没有过分地注入主旋律的“胜利”,而是留了不少空间给观众,让观众有了自己去解读的可能。

该剧的编剧摈弃了“邪不胜正”的套路作为结局,而是选择了直面现实社会中的问题。但这还不够,具有深刻意味的是,该剧在引导观众奔向结局的高潮时,还传递出了一种“不放弃希望”的信念。

除此以外,该剧三位主演的精湛演技也给该剧加分不少。尽管金惠秀、赵震雄和李帝勋这三位主演并不足以完全以“偶像”的姿态俘获观众芳心,但他们对于人物角色的把握,对于人物内心的拿捏,很容易就将观众带入剧情,并被他们的魅力所吸引。

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你看,虽然我们在谈论韩剧时,总会轻易地把他们简单归类到“俗套的爱情剧”范畴,但若稍微严肃地审视一番他们近年来的影视作品,你便不难发现,他们对于题材的把握之精准,对于内核的表达之到位,真是足以令人佩服的(尤其是电影领域,《熔炉》、《辩护人》等作品,简直让国产电影羡慕又惭愧)。

是影视生产的体制原因吗?或许是,但并非全部。关注社会事件,关注人本身,挖掘人性的各种样态,展现人类的诸多美好,并不是简单的体制桎梏所能阻碍的,关键的还是在创作者自身。

你若想表达,总会找得到合适的方式。

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